Zhang Yu Sheng / 張雨生 - 卡拉OK.台北.我 2LP 33⅓rpm (典藏雙黑膠)

我開始想做這張唱片的時候，野心並不大。在國外行之有年的錄音架構下，來比較本專輯的〝劃時代意義〞是極為可笑的，所以我只是用再平常不過的心情，籌備一張不太電子的唱片而

已，前人典範多有，何必大驚小怪！可是偏偏越走、越覺得壓力無處不在；越陷進去、越發現其深奧實在令人乍舌；越接近完成、越感受到一股非與眾不同不可的迷思！一些同業認為

在商業機制下，我有夠膽大妄為，製作助理一再提醒我費用超支的情況，公司內部屢屢投來的迷惘但同情的目光，為宣傳的切入點傷透腦筋....，然而，狀況與變數終會過去，唯有作品

會留下來，那些用心、那些靈光閃動瞬間的驚喜會不斷帶給後繼的人希望！

LIVE！ 卡拉OK • 台北C • 我
專輯名稱怪得很！我聽了男女幼老各種反應，最喜歡錄音師反對的理由－太像散文的名字？！

分成三段，是大有道理的（本段應公司要求而寫）。就一體成形的概念而言，這些歌曲都是生活的抽樣，真實的或感覺到的，經驗的或夢想能的，獨特的或不停重複的，有一點兒想像大

導演羅勃‧阿特曼在Short Cuts（真不好意思）中展現的那樣。不在乎你認不認同、喜不喜歡每一首歌，只希望你在一個多小時內，有因為什麼而想了一想！不然，你還可以玩玩文字拼湊

遊戲，比方說，卡拉ok台北了我──這有點像中南部學子的心聲；我把卡拉ok台北了──這一句話就比較黑了；我保證台北卡拉ok──這像執政黨的口吻；台北要卡拉ok看我──-這就

很在野的…，你瞧，慧心一來，巧妙千萬無窮，好玩透了！
在音樂言音樂，專輯的進行與完成之間，這三個名稱正好代表三個不可分割的階段，也隱現音樂的本質。

LIVE! 卡拉 OK 
是音樂的初始：我們知道每一張專輯都會有一位叫做製作人的角色，去掉那些浮誇不實的形容詞以後，製作人就會現形成為一個標準的卡拉ok製造者，專門負責把卡拉ok的帶子做好，然後交給歌手唱。在本專輯中，我簡化了很多較專業較理論的部份，選擇真人來演奏該屬於真人的樂器，所以再加上LIVE的字眼，以示童叟無欺。

台北 C 
是音樂從無到有、變魔術的所在：台北依然是流行音樂自產自銷的大宗，依然是音樂流行的指標都市，也是唱KTV老是排不到隊的繁華地方。在本專輯中，我與樂手於八十三年四月六日進駐台北南港飛碟唱片公司C棟倉庫開始編練，在光輝的五四那天開錄於台北長春路白金錄音室，真比白先勇筆下的台北人更台北。（當然，我們不希望只賣台北啦！）

我 
音樂的畫龍點睛：卡拉ok沒有人唱，它就永遠是卡拉ok，有人唱了，就可能成為白金或黃金歌曲，但也是有成為夜市歌后的可能，所以歌手賦予音樂生命，音樂回饋歌手以質感並大量財富名聲。在本專輯中，我試著用不同種類且落差極大的音樂型態，要求歌者稱職而趨於完美的演出。硬式搖滾、節奏藍調、流行抒情的分寸拿捏，民謠風、輕爵士、帶古典的深淺火候，讓歌者接受大眾嚴格的評分。

剛剛對製作人的描述忘了最重要的一項，那就是，當遊戲進行到這裡，他必須對所有參與的人說──Game Set！